கலைகளில் பெண்கள் தேசிய அருங்காட்சியகம் புதுப்பிக்கப்பட்ட பிறகு திறக்கப்படும்

வாஷிங்டன் சமூக வட்டங்களில் ஒரு புகழ்பெற்ற நபரை வெட்டிய அதன் நிறுவனர் வில்ஹெல்மினா ஹாலடேக்கு கிட்டத்தட்ட ஒத்த ஒரு நிறுவனமான கலைகளில் உள்ள தேசிய பெண்கள் அருங்காட்சியகத்தைச் சுற்றி ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட கதைகள் உள்ளன.

உத்தியோகபூர்வ வரலாற்றின் படி, அருங்காட்சியகத்திற்கான முதல் விதை 1970 களின் பிற்பகுதியில் ஐரோப்பாவில் நடப்பட்டது. வியன்னாவில்தான் ஹாலடே மற்றும் அவரது கணவர் வாலஸ் ஆகியோர், ஃப்ளெமிஷ் ஓவியரும் ரெம்ப்ராண்டின் சமகாலத்தவருமான கிளாரா பீட்டர்ஸின் படைப்புகளைக் கண்டுபிடித்தனர். மாட்ரிட்டில் உள்ள பிராடோ அருங்காட்சியகத்தில் பீட்டர்ஸ் உடனான மற்றொரு சந்திப்பு. இன்னும் ஹாலடே ஆலோசித்தபோது H.W. ஜான்சனின் “கலை வரலாறு”, மேற்கத்திய ஓவியத்தின் வரலாற்றில், பீட்டர்ஸ் அல்லது வேறு எந்த பெண் கலைஞரைப் பற்றியும் அவளால் குறிப்பிடப்படவில்லை.

இந்த வெளிப்பாடு ஹாலடேயின் வாழ்க்கைப் பணிக்கு வழிவகுத்தது: ஒரு கலைத் தொகுப்பை உருவாக்குவதன் மூலம் பதிவைச் சரிசெய்தல், இது பெண் கலைஞர்களுக்காக பிரத்யேகமாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நாட்டின் முதல் பெரிய அருங்காட்சியகத்தில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது.

முன்னாள் அருங்காட்சியக ஊழியர்கள் அவர் மற்றொரு கதையைச் சொன்னதாக நினைவு கூர்ந்தார்: ஹாலடேஸ் இரண்டு இன்னும் வாழ்க்கை ஓவியங்களுக்கு இடையில் கிழிந்தது. அழகியல் ரீதியாக, இது ஒரு நெருக்கமான அழைப்பு, ஆனால் ஒன்று விலையில் கால் பங்குக்கு கிடைத்தது. தள்ளுபடி செய்யப்பட்ட ஓவியம் ஒரு பெண்ணால் செய்யப்பட்டது என்று கலை வியாபாரி விளக்கினார். முதலீட்டாளர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்களாக, ஹாலடேஸ் அவர்களின் விளிம்பைக் கண்டனர்.

அக்டோபர் 21 அன்று, கலைகளில் உள்ள பெண்கள் தேசிய அருங்காட்சியகம் இரண்டு வருட புதுப்பித்தலுக்குப் பிறகு அதன் கதவுகளை மீண்டும் திறக்கிறது. இது அதன் நிறுவனர் இல்லாமல் செய்யும்: ஹாலடே மார்ச் 2021 இல், இடைவெளிக்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு 98 வயதில் இறந்தார். இந்த அருங்காட்சியகம் ஒரு வித்தியாசமான நிறுவனமாக வெளிப்படும். ஆனால் இப்போது அது நிறுவனத்தின் கிட்டத்தட்ட 40 ஆண்டுகால வரலாற்றில் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு முடிவையும் வழிநடத்திய அந்தஸ்து மற்றும் சமூகத்தின் உணர்வு ஒரு தாய்வழி இல்லாமல் நிர்வகிக்க வேண்டும்.

வில்ஹெல்மினாவின் மருமகள் விண்டன் ஹாலடே, “பில்லி அருங்காட்சியகம்” என்று கூறினார், அவர் அருங்காட்சியகத்தின் குழு நாற்காலியாக அவருக்குப் பதிலாக இருந்தார்.

அருங்காட்சியகத்தின் 6,000 கலைப்படைப்புகளின் தொகுப்பு, மறுமலர்ச்சி ஓவியங்கள் முதல் வீடியோ நிறுவல்கள் வரை, அனைத்தும் இன்னும் பாலினத்தின் தளர்வான நூலால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. 1908 கட்டிடத்தின் பிளாட்டிரான் சட்டத்தை வலியுறுத்தும் புதிய, திறந்த வடிவத்தில் மீண்டும் தொங்கவிடப்பட்டது, நிரந்தர சேகரிப்பு அதன் நிறுவனர் நிழலில் இருந்து அருங்காட்சியகம் எவ்வாறு வெளியேறக்கூடும் என்பதைக் குறிக்கிறது.

அருங்காட்சியகத்திற்கான சமூக சூழல் வியத்தகு முறையில் மாறிவிட்டது. பெண்கள் இனி அருங்காட்சியக ஆய்வுகள் அல்லது கேலரி நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து முற்றிலும் முடக்கப்பட மாட்டார்கள். பெண்கள் அருங்காட்சியகம் 1987 இல் முதன்முதலில் திறக்கப்பட்டதை விட இன்று அதிக குடியேறிய நிலத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது, ஹாலடேயின் பார்வை பெண்ணியவாதிகளால் கெட்டோயிஸ்டாகவும் உயரடுக்கினரால் தீவிரமானதாகவும் பார்க்கப்பட்டது.

“அருங்காட்சியகம் மையமாக இருப்பதை அவர் விரும்பினார், ஏனென்றால் நீங்கள் இருபுறமும் கோபமடைந்தவர்கள்” என்று ஹாலடேவைக் குறிப்பிட்டு அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குனர் சூசன் ஃபிஷர் ஸ்டெர்லிங் கூறினார். “சர்ச்சை இறுதியில் அருங்காட்சியகத்தை கணக்கிட வேண்டிய இடமாக நிறுவ உதவியது என்று அவள் உணர்ந்தாள்.”

அவரது அருங்காட்சியகத்திற்கு எந்த முன்மாதிரியும் இல்லை என்றாலும், ஹாலடே தனது மனதை ஒரு பாரபட்சமற்ற வாஷிங்டன் நிறுவனத்தின் பார்வையில் உறுதியாக அமைத்தார். “ஒரு கலை அருங்காட்சியகம் அரசியல், கருக்கலைப்பு அல்லது ஓரினச்சேர்க்கை பற்றி கவலைப்படக்கூடாது,” என்று அவர் கூறினார் – ராக்ஃபெல்லர் குடியரசுக் கட்சியினருக்கு ஒரு திடுக்கிடும் காட்சி அல்ல, ஆனால் அவர் பெண்ணிய வான்வெளியில் இருந்து தன்னை எவ்வாறு விலக்கினார் என்பதற்கான எடுத்துக்காட்டு. சில நேரங்களில் அவளுடைய உள்ளுணர்வு ஊழியர்களுடன் மோதல்களுக்கு வழிவகுத்தது. எடுத்துக்காட்டாக, அருங்காட்சியகத்தின் குழுவில் உறுப்பினர்களை நியமிக்க அதன் இயக்குநர்களுக்கு உரிமை இல்லை, இது ஹாலடேயின் எல்லைக்குள் முழுமையாக இருந்தது. (அனைவரும் பெண்கள், மற்றும் ஹாலடேயின் சமூக வட்டத்தின் ஒரு பகுதி.)

“நீங்கள் இறுதி அதிகாரம் இல்லை என்பதை ஊழியர்கள் உணர்கிறார்கள். நான் முடிவுகளை எடுப்பேன், அவர்கள் சொல்வார்கள், இதைப் பற்றி திருமதி ஹாலடே என்ன நினைக்கிறார்? 2002 முதல் 2007 வரை அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குநராக இருந்த ஜூடி எல். லார்சன் சமீபத்திய பேட்டியில் கூறினார். “இது உங்கள் நிறுவனத்தை வெட்டுகிறது.”

நிறுவனர் சில சமயங்களில் க்யூரேட்டரின் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் சமூக எல்லைகளைத் தாண்டியதாக உணர்ந்த கண்காட்சிகளில் ஊழியர்கள் செயல்படுவார்கள் அல்லது விறுவிறுப்பாக செயல்படுவார்கள் என்று நிகழ்ச்சிகளை பரிந்துரைத்தார். “வழக்கமாக அவள் நாங்கள் செய்ய விரும்புவதைச் செய்ய முழு ஆட்சியைக் கொடுத்தாள் – அவள் நிகழ்ச்சியைப் பார்க்கும் வரை,” லார்சன் கூறினார். “அப்படியானால், இது எப்படி நடந்தது?”

கலைக்கான தேசிய பெண்கள் அருங்காட்சியகத்திற்கான ஹாலடேயின் பார்வை நேர்த்தியானது, அருங்காட்சியகத்தின் பெரிய மண்டபத்தில் பொதிந்திருந்தது. இப்போது பால்டிமோர் கட்டிடக்கலை நிறுவனமான சாண்ட்ரா விச்சியோ & அசோசியேட்ஸால் மீட்டெடுக்கப்பட்டது, கட்டிடத்தின் நியோகிளாசிக்கல் விகிதாச்சாரங்கள் ஹாலடே சேர்ந்த ஜார்ஜ்டவுன் நிறுவனத்துடன் இன்னும் பேசுகின்றன. போர்த்துகீசிய கலைஞரான ஜோனா வாஸ்கோன்செலோஸின் சர்ரியல் சரவிளக்கு, ரோட்டுண்டாவில் நிறுத்தப்பட்டது, இப்போது சுத்திகரிக்கப்பட்ட மண்டபத்தை ஈடுகட்டுகிறது. அருங்காட்சியகத்தின் ஒரே ஃப்ரிடா கஹ்லோ ஓவியம், பிரமாண்டமான இரட்டை பளிங்கு படிக்கட்டுகளால் அணுகக்கூடிய மெஸ்ஸானைனில் பெருமையுடன் தொங்குகிறது. (அல்லது லிஃப்ட் மூலம்: அமெரிக்கர்களின் ஊனமுற்றோர் சட்டத்திற்கு இணங்க அருங்காட்சியகம் இப்போது முழுமையாக அணுகப்படுகிறது.)

கஹ்லோவின் ஓவியம், “லியோன் ட்ரொட்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சுய உருவப்படம்” (1937), நாடக ஆசிரியர், தூதர் மற்றும் டோயன் கிளேர் பூதே லூஸ் மூலம் ஹாலடேக்கு வந்தது. ட்ரொட்ஸ்கியின் படுகொலை பற்றி கலைஞர் அறிந்தபோது அவள் மெக்சிகோ சிட்டி ஸ்டுடியோவில் கஹ்லோவைப் பார்வையிட்டாள். கேன்வாஸை அழிக்க கஹ்லோ தூண்டப்பட்டார், ஆனால் வின்டன் ஹாலடேயின் கூற்றுப்படி, அதற்குப் பதிலாக அதைப் பிரிந்துகொள்ளும்படி லூஸ் அவளை வற்புறுத்தினார். மீண்டும் வாஷிங்டனில், லூஸ் வில்ஹெல்மினா ஹாலடேவை தனது வாட்டர்கேட் குடியிருப்பிற்கு வரவழைத்து, தான் நம்பாத ஒரு பரிசை வழங்குவதாக உறுதியளித்தார்.

ஹாலடே வாஷிங்டன் சமூகம் மற்றும் அதற்கு அப்பால் உள்ள பயனாளிகளை வளர்த்தார். அருங்காட்சியகத்தின் முதல் ஆலோசகர்களில் சிற்பி லூயிஸ் நெவெல்சன், வடிவமைப்பாளர் டயான் வான் ஃபர்ஸ்டன்பெர்க் மற்றும் கோடீஸ்வர ஆயுத வியாபாரி அட்னான் கஷோகியின் மனைவி சமூகவாதி லாமியா கஷோகி ஆகியோர் அடங்குவர்.

“அவள் இயற்கையின் முழுமையான சக்தியாக இருந்தாள்” என்று பரப்புரையாளரும் சேகரிப்பாளருமான டோனி பொடெஸ்டா ஹாலடே பற்றி கூறினார். அவர் அருங்காட்சியகத்திற்கு சுமார் 500 படைப்புகளை வழங்கியுள்ளார். “நான் இன்னும் அதில் இருக்கிறேன்,” என்று அவர் கூறினார். “நான் ஆண்களை நேஷனல் கேலரிக்கும், பெண்களை பெண்கள் அருங்காட்சியகத்திற்கும் தருகிறேன்.”

மீண்டும் திறப்பதற்காக, கியூரேட்டர்கள் வசூலை குலுக்கியுள்ளனர். “ஃபைபர் ஆப்டிக்ஸ்” என்ற பிரிவில் சோனியா கிளார்க்கின் நூல் சிற்பம் மற்றும் ஃபெயித் ரிங்கோல்டின் குயில்ட் ஆகியவை அடங்கும், எடுத்துக்காட்டாக, “ஹோம், மேக்கர்” இல் ஹெஸ்டர் பேட்மேனின் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் வெள்ளி ஸ்பூன் மற்றும் புகைப்படக் கலைஞர் சிண்டி அமைத்த கன்னமான 1990 தேநீர் உள்ளது. ஷெர்மன். ஒரு வளைந்த பளிங்கு சிற்பம், நிகி டி செயிண்ட் ஃபால்லேவின் “கர்ப்பிணி நானா” (1993), கேலரிகளில் பார்வையாளர்களை வரவேற்கும் – பீட்டர்ஸின் அன்பான டச்சு பொற்காலம் இன்னும்-வாழ்க்கை ஓவியங்கள் அல்ல.

“இந்த அணிவகுப்பை நான் பல ஆண்டுகளாக செய்ய வேண்டியதில்லை என்றால், என்னால் எதையும் காட்ட முடியும்” என்று தலைமை கண்காணிப்பாளர் கேத்ரின் வாட் கூறினார்.

மற்ற நிறுவனங்களால் கண்டுபிடிக்கப்படுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அருங்காட்சியகம் வெற்றிபெற்ற கலைஞர்களை புதிய பார்வை உயர்த்துகிறது, அவர்களில் மிஷேல் ஒபாமாவின் உருவப்படத்தை வரைந்த எமி ஷெரால்ட் மற்றும் விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட்டில் பின்னோக்கிப் பார்த்த ஜான் குயிக்-டு-சீ ஸ்மித். ஆண்டு. அடுத்த இலையுதிர்காலத்தில், பெண்கள் அருங்காட்சியகம் கயானாவில் பிறந்த கலைஞரான சுசித்ரா மட்டையின் முதல் கிழக்கு கடற்கரை கணக்கெடுப்பை ஏற்றுகிறது, மேலும் அவரது படைப்புகளில் வெளிச்சம் போடக்கூடிய நிறுவன சேகரிப்புகளிலிருந்து வரலாற்று கலைப்பொருட்களுடன் அவரது கலப்பு ஊடக நிறுவல்களை காட்சிப்படுத்துகிறது.

அருங்காட்சியகத்தின் லட்சியம் இருந்தபோதிலும், அதன் கருப்பொருள் அணுகுமுறை இன்னும் நடுநிலை என்று விவரிக்கப்படலாம் – சில சமயங்களில் அது ஒரு தவறுக்கு அணுகக்கூடியது. “சீயிங் ரெட்” என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கேலரி, அலிசன் சாரின் 2022 சிற்பத்துடன் 1580 ஆம் ஆண்டு லாவினியா ஃபோண்டானாவின் ஓவியத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, அவர்களின் பகிரப்பட்ட சாயலின் அடிப்படையில்.

“நான் உங்களுடன் வெளிப்படையாக இருப்பேன்,” வாட் கூறினார். “நிறத்தின் அடிப்படையில் ஒரு கேலரியை வைத்திருக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தை நாங்கள் உதைத்தபோது, ​​நாங்கள் ஒருவரையொருவர் பார்த்துக் கொண்டோம், இது முற்றிலும் சோளமாக இருக்கிறதா? இது மிகக் குறைந்த பொதுப் பிரிவா?”

புதுப்பித்தலுடன், அருங்காட்சியகம் அதன் கேலரி இடத்தை 15 சதவீதம் அதிகரித்தது, பெரும்பாலும் அலுவலகப் பகுதிகளை ஒருங்கிணைப்பதன் மூலம். ஒரு சிறப்பு கண்காட்சி, “தி ஸ்கைஸ் தி லிமிட்”, இது அருங்காட்சியகத்தின் புதிய தசைகளை வெளிப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது போல் தெரிகிறது: சமகால கலைஞர்களின் பெரிய அளவிலான சிற்பங்கள் பற்றிய இந்த ஆய்வில் பல படைப்புகள் உச்சவரம்பிலிருந்து இடைநிறுத்தப்பட்டுள்ளன.

எந்த வகையிலும் அருங்காட்சியகம் ஹாலடேயின் பார்வையை விட்டுவிடவில்லை. ஸ்டெர்லிங் வேலை தொடங்கவில்லை என்று கூறினார்: பத்திரிகையாளர்கள் சார்லோட் பர்ன்ஸ் மற்றும் ஜூலியா ஹல்பெரின் ஆகியோரால் தொகுக்கப்பட்ட ஒரு தரவுத்தளத்தை அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார், இது பெண்களை அடையாளம் காணும் கலைஞர்களின் கலைப்படைப்புகள் 2008 மற்றும் 2020 க்கு இடையில் யு.எஸ் அருங்காட்சியக கையகப்படுத்தல்களில் வெறும் 11 சதவிகிதம் மட்டுமே என்பதைக் காட்டுகிறது. இந்த நேரத்தில் உலகளாவிய ஏல விற்பனையில் வெறும் 3 சதவீதம். கறுப்பின பெண் கலைஞர்களின் புள்ளிவிவரங்கள் இன்னும் இருண்டவை.

“கலை உலகில் உள்ளவர்கள் எப்பொழுதும் நம்மை விட வேகமாக சமநிலையை அடைகிறோம் என்று நினைக்கிறார்கள்,” என்று ஸ்டெர்லிங் கூறினார். “89 சதவீத கையகப்படுத்துதல்கள் ஆண்களின் வேலையாக இருந்தால், நாங்கள் அங்கு கூட நெருங்கவில்லை.”

பெய்ரூட்டில் பணிபுரியும் பாஸ்டன் புகைப்படக் கலைஞரான ராணியா மாதர், புதிய முதல் மாடி கேலரியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட குறும்படங்களின் தொடரில் உள்ள எட்டு கலைஞர்களில் ஒருவர். அகதி முகாம்களில் வசிக்கும் லெபனான் மற்றும் பாலஸ்தீனிய சிறுமிகளின் உருவப்படங்கள் உட்பட, அருங்காட்சியகம் இதற்கு முன்பு இரண்டு முறை தனது வேலையைக் காட்டியதாக அவர் ஒரு பேட்டியில் கூறினார். கலைஞரின் பாடங்களில் ஒருவர் (“ரேவன், மியாமி பீச், புளோரிடா” இலிருந்து) அவரது உருவப்படத்தைப் பார்க்க அருங்காட்சியகத்திற்கு வந்தார். அருங்காட்சியகம் “அவரை ராயல்டி போல நடத்தியது” என்று மாதர் கூறினார்.

பெண்கள் அருங்காட்சியகம் இன்னும் பொருத்தமானதா?

மாதரைப் பொறுத்தவரை, அதன் மதிப்பு தெளிவற்றது. “பெண்களைப் பற்றி வேலை செய்யும் ஒரு பெண்ணாக – எனது பெரும்பாலான வேலைகள் வளர்ந்து வருதல், வயதாகுதல், தாய்மை – அருங்காட்சியகத்தில் இருப்பது மிகவும் முக்கியம்,” என்று அவர் கூறினார். “நான் இல்லையென்றால் நான் வருத்தப்படுவேன்.”

Source link

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *